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Voix Off’ fait partie de ces nombreuses œuvres acousmatiques à texte, à mi-chemin du poème symphonique et du Hörspiel, créées par Denis Dufour sur un texte ou un argument de Thomas Brando.
Ici encore, sont réunis des fragments, des bribes, des voix. Mais là proprement intérieures, comme les dernières phrases d’un rêve que l’on entend en écho au réveil et que l’on se presse de noter avant qu’elles ne sombrent pour toujours dans l’oubli. Pas de discours donc, ni même de monologue, pas non plus de corpus poétique en soi. Juste des esquisses, des notes jetées en vrac sur un carnet à spirale et extériorisées, révélées, des flashes, des éclats arrachés à la matière brute et indistincte d’une sorte de maelström personnel que nous trimballons tous, fait de pensées, de désirs, de déceptions et de projets, et que le langage formule en nous par une sorte d’automatisme mystérieux.
Devant un paysage traversé, l’horizon des montagnes qui défile à travers les vitres d’un train, noyé dans une rivière à l’étiage pour se rafraîchir ou couché dans un pré fauché dans le soir, chevauchant un cheval fou furieux lancé à fond dans une pente rocheuse en tous sens, dans un hôtel de luxe de Saint-Moritz où on s’apprête à l’interner en maison de santé, le narrateur à double voix de cette errance verbale donne un contrepoint à des impressions purement visuelles procurées par la musique.
La voix elle-même, démultipliée, double tout d’abord et mixte, ambiguë, polymorphe, polysémique et syncrétiste tournoie sur elle-même un moment avant de donner pour ainsi dire miraculeusement naissance au paysage (et au texte) alors qu’elle semble par ailleurs tant l’ignorer, le côtoyer sans le voir. Et ce paysage sonore n’existe pas en dehors d’elle, il est sécrété mystérieusement par elle : il n’existe pas de montagnes et d’horizon sans la perception des montagnes et de l’horizon, et il n’existe rien non plus en dehors du nom que les choses portent en nous, nom chargé d’énergie collective qui les convoque à tout moment dans notre réalité intérieure et qui les fait exister à l’extérieur autant que si nous les avions réellement sous les yeux. Délivrés de cette énergie primitive, les mots éclatent comme des bulles à la surface d’un inconscient en fusion, sans qu’il soit toujours possible de se saisir d’un fil, sans qu’il ne nous soit donné de voir naître la matière, sans que l’on puisse toujours toucher une veine et la suivre jusqu’au bout, comme elle replonge dans les profondeurs du corps et disparaît émouvante sous la peau.
Jamais dans une œuvre précédente, Dufour n’avait tant martelé le territoire de la voix, jamais il ne l’avait tant parcouru et poli, fragmenté et réuni dans une pâte sonore qui fait dire vrai à Cocteau quand il espère dans Opium que « la voix ne ressemble plus réellement à la voix, mais que la machine use d’une voix propre, neuve, dure, inconnue, fabriquée en collaboration avec elle… ».
Avec un projet réellement cinématographique, Dufour construit par ailleurs des ambiances, des morphologies naturelles réinventées pour lui planter un décor grandiose et métaphysique, une sorte d’écho hors du corps et capable de convoquer en nous toutes les impressions, toutes les rêveries éveillées que notre inconscient nous souffle de vivre pour de bon, à nos risques et périls…
[Jérôme Nylon]

1953 – *

Avec son approche morphologique et expressive du son, Denis Dufour élabore des œuvres toujours renouvelées car portées par des projets à chaque fois singuliers. En résulte un catalogue qui sonne comme une vaste fresque dont aucun motif ne se ressemble, englobant des paysages variés et prenants, une mosaïque de sonorités, de pensées et de couleurs qui permettent d'apprécier autant son imagination que la cohérence de sa démarche. En ouvrant délibérément mais avec naturel sa musique à tous les sons, Denis Dufour œuvre avec liberté, indépendance et rigueur, et avec un souci de l'artisanat si fin qu'il se fait oublier.

Retrouvez chez Maison ONA l’intégralité de son œuvre musicale —instrumentale, vocale, mixte et sur support— soit près de 200 opus progressivement disponibles.