Denis Dufour
Lluvia
2023
acousmatic work
6'50
© 2024 / ONA 0277
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« With instrumental as with acousmatic music,
I don’t compose sounds but rather listening itself. »
I don’t compose sounds but rather listening itself. »
« En instrumental, comme en acousmatique,
je compose non les sons mais l’écoute. »
je compose non les sons mais l’écoute. »
Description
fr
“Today marks the first true rainfall. I can hear the first of these rainfalls whose monotonous violence cannot deceive us. The dry season is over and it will soon be raining every other day, then two out of three days, then twenty-four hours non-stop for months on end. The torrents, hurtling down the mountain to the plains, will grow daily. The rapids will swallow up their boulders and form insurmountable waves over the barrages while the force of the current increases… Our bodies do not feel the fatigue thanks to the enthusiasm and hope that bolsters them, but this is not the case for the machines that are weary of so many forests, mold and humidity…
Mornings were damp, gray, cold and birdless. The day was given over to the rain, this rain that bursts out of the sky and strikes the river so impetuously that sometimes we no longer even knew where was up or down in this all-surrounding and penetrating, liquid world… Our world was also excluded gold and azure in the middle of this rainy season. There was only the dirty white of sky and water – shimmering, or matte – and the eternal green of the forest. It was the ideal weather for diseases, flu, bronchitis, rot and other scourges… We fully understood why the Maquiritares used the same word for the color green, humidity, and suffering. They call the rainy season the watery year. It’s also known as the period of diseases, and you truly need a strictly masculine and lucid religion such as theirs to combat the terrible hostility of these long months of pain, and moral and physical insecurity, brought on them every year by this season.”
[Alain Gheerbrant]
Mornings were damp, gray, cold and birdless. The day was given over to the rain, this rain that bursts out of the sky and strikes the river so impetuously that sometimes we no longer even knew where was up or down in this all-surrounding and penetrating, liquid world… Our world was also excluded gold and azure in the middle of this rainy season. There was only the dirty white of sky and water – shimmering, or matte – and the eternal green of the forest. It was the ideal weather for diseases, flu, bronchitis, rot and other scourges… We fully understood why the Maquiritares used the same word for the color green, humidity, and suffering. They call the rainy season the watery year. It’s also known as the period of diseases, and you truly need a strictly masculine and lucid religion such as theirs to combat the terrible hostility of these long months of pain, and moral and physical insecurity, brought on them every year by this season.”
[Alain Gheerbrant]
« Aujourd’hui tombe la première véritable pluie, j’entends la première de ces pluies dont la violence monotone ne peut nous tromper ; la saison sèche est terminée, il pleuvra bientôt un jour sur deux, puis deux sur trois, puis vingt-quatre heures sur vingt-quatre, pendant des mois. Les torrents dévalant la montagne vers la plaine croîtront chaque jour, les rapides engloutiront leurs rochers et formeront au-dessus des barrages des vagues infranchissables en même temps que décuplera la force du courant… Nous ne sentons pas la fatigue de nos corps parce qu’un enthousiasme et un espoir les soutiennent, mais il n’en est pas de même des machines ; elles sont lasses de tant de forêts, de tant de moisissure et d’humidité…
Les matins étaient humides, gris, froids et sans oiseaux ; les jours soumis à la pluie, qui crevait le ciel et frappait la rivière avec une telle impétuosité que nous ne savions plus parfois où était le haut et où était le bas dans ce monde liquide qui nous entourait et nous pénétrait… L’or et l’azur étaient également exclus de notre univers dans cette pleine saison des pluies. Il n’y avait que le blanc sale du ciel et de l’eau, étincelant ou mat et l’éternel vert de la forêt. C’était le temps idéal des maladies, grippes, bronchites, moisissure et autres pestes… Nous comprîmes tout à fait pourquoi les Maquiritares désignent du même mot la couleur verte, l’humidité et la souffrance. La saison des pluies se dit dans leur langue : l’année de l’eau, mais elle se dit aussi le temps de la maladie et il faut en vérité une religion strictement mâle et solaire qui est la leur pour combattre la terrible hostilité de ces longs mois de douleur et d’insécurité morale autant que physique qu’elle leur apporte chaque année. »
[Alain Gheerbrant]
Les matins étaient humides, gris, froids et sans oiseaux ; les jours soumis à la pluie, qui crevait le ciel et frappait la rivière avec une telle impétuosité que nous ne savions plus parfois où était le haut et où était le bas dans ce monde liquide qui nous entourait et nous pénétrait… L’or et l’azur étaient également exclus de notre univers dans cette pleine saison des pluies. Il n’y avait que le blanc sale du ciel et de l’eau, étincelant ou mat et l’éternel vert de la forêt. C’était le temps idéal des maladies, grippes, bronchites, moisissure et autres pestes… Nous comprîmes tout à fait pourquoi les Maquiritares désignent du même mot la couleur verte, l’humidité et la souffrance. La saison des pluies se dit dans leur langue : l’année de l’eau, mais elle se dit aussi le temps de la maladie et il faut en vérité une religion strictement mâle et solaire qui est la leur pour combattre la terrible hostilité de ces longs mois de douleur et d’insécurité morale autant que physique qu’elle leur apporte chaque année. »
[Alain Gheerbrant]
Credits
- Third part of the triptych Volver, Selva, Lluvia
- Realized on computer at the composer’s studio, Brandivy
- Sound recordings: Denis Dufour
- Premiered by Denis Dufour at the Teatre Principal de Palma, Palma de Mallorca, Balearic Islands, on December 16th, 2023 for the XLIV International Composers’ Meetings
© S. Berg
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Denis Dufour
About
fr
1953 – *
With his morphological and expressive approach to sound, Denis Dufour works on pieces in a state of constant renewal, on ideas that are specific to each piece. The resultant work is like a large fresco in which no themes sound alike, one goes through varied and breathtaking soundscapes, appreciating the sheer imagination though the consistency of his style. By deliberately but effortlessly having his music open to all sounds, Denis Dufour’s approach is that of liberty, independence and diligence. His craftsmanship, very French, is exquisite and mastered; every second of sound is enveloped by a supra-conscious ear, so that his work contains no trace of automatic tools.
Find his complete works at Maison ONA —nearly 200 instrumental, vocal, mixed music and electroacoustic works released successively.
With his morphological and expressive approach to sound, Denis Dufour works on pieces in a state of constant renewal, on ideas that are specific to each piece. The resultant work is like a large fresco in which no themes sound alike, one goes through varied and breathtaking soundscapes, appreciating the sheer imagination though the consistency of his style. By deliberately but effortlessly having his music open to all sounds, Denis Dufour’s approach is that of liberty, independence and diligence. His craftsmanship, very French, is exquisite and mastered; every second of sound is enveloped by a supra-conscious ear, so that his work contains no trace of automatic tools.
Find his complete works at Maison ONA —nearly 200 instrumental, vocal, mixed music and electroacoustic works released successively.
1953 – *
Avec son approche morphologique et expressive du son, Denis Dufour élabore des œuvres toujours renouvelées car portées par des projets à chaque fois singuliers. En résulte un catalogue qui sonne comme une vaste fresque dont aucun motif ne se ressemble, englobant des paysages variés et prenants, une mosaïque de sonorités, de pensées et de couleurs qui permettent d'apprécier autant son imagination que la cohérence de sa démarche. En ouvrant délibérément mais avec naturel sa musique à tous les sons, Denis Dufour œuvre avec liberté, indépendance et rigueur, et avec un souci de l'artisanat si fin qu'il se fait oublier.
Retrouvez chez Maison ONA l’intégralité de son œuvre musicale —instrumentale, vocale, mixte et sur support— soit près de 200 opus progressivement disponibles.
Avec son approche morphologique et expressive du son, Denis Dufour élabore des œuvres toujours renouvelées car portées par des projets à chaque fois singuliers. En résulte un catalogue qui sonne comme une vaste fresque dont aucun motif ne se ressemble, englobant des paysages variés et prenants, une mosaïque de sonorités, de pensées et de couleurs qui permettent d'apprécier autant son imagination que la cohérence de sa démarche. En ouvrant délibérément mais avec naturel sa musique à tous les sons, Denis Dufour œuvre avec liberté, indépendance et rigueur, et avec un souci de l'artisanat si fin qu'il se fait oublier.
Retrouvez chez Maison ONA l’intégralité de son œuvre musicale —instrumentale, vocale, mixte et sur support— soit près de 200 opus progressivement disponibles.